《八大山人山水花鳥册》(37.8×31.5厘米)
《雏鷃》
第一開《雏鷃》:“鷃谈虎亦谈，徳大迺食牛。芥羽唤僮僕，歸放南山頭。八大山人題。”鈐:“可得神仙”白文方印。
《鹌鶉》
第四開《鹌鶉》:“六月鹌鶉何處家，天津橋上小兒誇。一金且作十金事(上聲)，傳道來春斗葵花。八大山人畫并題。”鈴:“黄竹園”白文方印。
《荷花》
第五開《荷花》:“居敬堂對瓶花爲畫。八大山人。”鈐:“個相如吃”白文方印。
吴昌碩(對題)
吴昌碩(對題):“繁華夢破入空門，畫不加題但印存。遥想石頭城上草，青青猶自憶王孫。離離禾黍故宫芜，鍾阜龍蟠剩畫圖。袛有荷華如舊日，棹歌凄斷莫愁湖。甲辰(1904)九秋，吴
昌碩海上小長蘆館，年六十一。”鈴“吴俊之印”白文方印，“吴昌石”朱文方印。
第八開《山水》:“甲戌闰五月之既望，雨坐居敬堂爲作此圖。八大山人。”鈴:“八大山人”朱文花押印。
董其昌的书画与画学思想对晚明及其后的艺坛与艺术家産产生了深远的影响。八大山人就是其中的一个，他有不少山水画追摹董其昌的风格或笔意，其简明而厚重、生拙而丰腴的笔墨特性正是从董氏继承而來。此册八开，是八大山人六十九岁时所作，堪称他书画的代表作。其中“雏鸡”“鹌鹑”“鹳鹆”三开，体现了其成熟时期画禽鸟的典型特征，比如简而又简的布局、蜷縮遺世的姿态以及冷僻孤绝的目光，而“菊石”“荷花”“拒霜花”三开则展露了其险绝的构图和凝练的笔墨。最得董其昌遗意的是两开山水，董氏笔墨以清透朗润为特征，八大山人除此之外，更化清为腴，积墨醇厚，形成了自己独有的风格。