杂志上刊登的报道书法家杨兴旺文章
书法家杨兴旺先生正值壮年，艺术发展的前途不容低估；就既有作品而言，反映了喧嚣浮躁的现代社会中书者对于清雅、风度、内韵等方面的追求。通过龙飞凤舞、劲健真璞的墨迹，我宛若看见一种闹中求静、淡定自如、清雅激奋的人生情趣。这便是兴旺奉献给赏阅者的“意韵”。（文盛理文）
书法作品最终追求的是“意韵”。董其昌曰：晋书尚韵、唐书尚法、宋书尚意。后世亦信为圭臬。能够在作品中（当然是大多数作品）表现出一种“无声胜有声”、“尽在不言中”、“法外之意”、“弦外之音”等给人以艺术震撼的境界升华，即是千秋百世书家们孜孜以求的“化境”。
全幅灵秀疏朗、清润素雅，将空谷幽兰寂寞溢香的神韵阐释出来。“麻”、“胜”、“香”、“移”等字保留的晋书的基本写法，但“风吹水洗”、“须坐久”的写法有意避开了潇洒飞扬的通行法度，显得内收藏锋，沉稳持重，从布局上看是为服从条幅窄长的空间安排，更重要的是服从于表现兰花甘于寂寞、温婉内惠、有容乃大的高尚情操的需要，凸显出兰花所寄寓的清秀而不孤傲，妩媚而不失庄重，寂寞而不沉沦的谦谦君子的形象。
作者根据表现需要打破传统大胆创新的特色从并刊的兰、梅、竹、菊四君子作品中都可窥其痕迹。菊诗中“峰”、“少”的拉长与“数”的内敛聚合；兰诗中“倒”、“中”瘦笔延伸与“风”、“室”的扁化造型；竹诗中“竿”、“夫”的枯锋长驱与“百”、“青”、“雪”的浓墨重染，都可体现纵横取势，浓淡参差，笔力奔涌，气贯如虹等特点。
如齐白石兰花诗的处理：原诗如下：
一春谷口雨如麻，水洗风吹叶倒斜。
移入室中须坐久，自闻香气胜群花。
我也注意到了兴旺书法风格的多样性。如“只为清气满乾坤”、“芙蓉国里尽朝晖”，在布局上偏左斜倚，避免了中堂大幅端庄有余灵气不足的通病；而“乾坤”、“尽朝晖”泼墨凝重、笔力雄浑、一气呵成，激越奋驰之风与四君子等作品清淡迥然相异。由之可以想象到他朴素笃实的外貌下跳跃的是一颗师今鉴古、励志臻峰的艺术雄心。
再美妙的玉也有瑕疵。如娄山关词行列之间变化冲突不大，略显拘谨的笔势对于表现原作艰险卓绝磅礴的主题而显单弱；又如四君子诗中连笔呼应不够，造成神气继续而连贯刚柔之势不明。
我仅为书法爱好者。我欣赏的是一种在物欲和算计横行的尘世里坚守艺术的纯净的韧劲，我激赏的是依靠韧劲和灵性创造的艺术之美，我叹服的是书法的生命力托于韧劲和美得以继承和弘扬。这是中华文明的瑰宝，这是我等“方块文字”喜爱者独享的美味佳肴，这是不可多得的幸运！
正是由于对书法的痴情，对浮躁和粗鄙的厌憎，我才不惭方外，聊为此文，为兴旺的艺术之路，为书法的蓬勃流传，吐一浅陋之言，助一绵薄之力。（盛理文韶山市作家协会主席）